初期には何回か行った記憶はあるんだが、わたしはその後ずーっと時間が空いて、
再開してから今年で４年目。去年が今一つだったので、今年どうしようかちと迷った。
でもまあ行くか。
ほんとは小野リサのボサノバが一番聴きたかったのよー。
でもうっかりチケット出遅れて、すでに完売していました。仕方がない。
なので今回は、ヴァイオリン・ピアノ・声楽の３ステージ。
《せんくら・フェスティバル・ソロイスツ》
ヴァイオリン：堀正文・白井圭・神谷未穂・西本幸弘・橘和美優・川又明日香
ヴィオラ：井野邉大輔・佐々木真史
チェロ：三宅進・吉岡智広
コントラバス：助川龍
チェンバロ：野平一郎 総勢１３名。
……すまん、何の理由もなく遅刻してしまったので、最初の「テレマン：４つのヴァイオリンのための協奏曲 ニ長調」は聞き逃してしまいました……
ヴィヴァルディ「四季」
春：堀正文
夏：神谷未穂
秋：白井圭
冬：西本幸弘
それぞれがソロを取る。
「四季」を通しで聴いたの初めてくらい？何か一つというのはよくあるけど。
特に「秋」は珍しい気がする。あんまり人気ない部分。それでもごく短いフレーズで
２ヶ所ほど、いろいろなところで使われている馴染みのものがあった。
四季は人気がありますなあ。
春は柔らかな旋律で、鳥の鳴き声を聴かせてくれた。
神谷さんは力強い夏の嵐。
秋は冬ごもりの熊、あるいは紅葉の山の巨人。
冬は疾走する馬車。第二楽章はずっと前パンのＣＭで使われていて、すごく好き。
１３名も出ていたので目立たなかった人もいたけど、それぞれがソロを取れる人らしい。
堀正文さんと野平一郎さんはご高齢。斯界の重鎮だそうだ。
神谷さんが「国宝級の」といっていた。
考えてみればご高齢の男性のヴァイオリンソロのシーンって見たことないかも。
まあ演奏は体力勝負ですからね。せんくらで披露してくれたのはレアだったかもね。
こういう顔ぶれが集まると、演奏というより各自の関係性がほの見えるのが面白いのよ。
邪道な聴き方ですが。
退場する時に、大先輩を先にするのか、レディーファーストを守るのか、一番近い人から
順番にハケて行くのか、さぐりさぐりもにょもにょやっているのが微笑ましい。
楽しく見た。
でも背広での演奏は一長一短。
気づいてみれば他のステージもけっこうそうだったから、ドレスコードはむしろカジュアル
寄りの設定かもしれないが、やはり黒服での演奏の方が１割くらい有難味が増す気がする。
背広での演奏なら、背広自体も多少いいもの、ネクタイにも華やかさがないとね。
じゃないとサラリーマンの課外活動にしか見えないのよ。
女性のドレスも映えない。一考を願う。
《ベスト・オブ・ショパン！４人のピアニストが織りなすショパン名曲集》
進藤実優：バラード第４番
ニュウニュウ：エチュードメドレー、ポロネーズ第６番「英雄」
小井土文哉：練習曲作品２５より第１番「エオリアンハープ」、舟歌作品６０
津田裕也：ワルツ第９番「告別」、バラード第３番
進藤美優という人は、歌ごころがある。曲を聴かせる。ドラマティック。
わずかに右手の音が小さいかと思った。体幹をもうちょっと鍛えてみたらと思った。
ニュウニュウはとにかく派手。指が動いて、タイムトライアルか！と突っ込んだ。
若干器械体操みがあった。この人の右腕を進藤美優につけてあげたいと思った。
小井土文哉は何度か聴いている。今回は滑らかに指が動いて、音楽が反物のように
面で紡ぎだされるように感じた。曲は一番難しかったんじゃないか。
津田裕也は明るい音色が今回はとてもいいと思った。去年は「亡き王女のパヴァーヌ」を
聴かせてくれたんだね。今回はきれいな音というより華やかさを感じて、より気に入った。
《乾杯！せんくら オペラ・ガラコンサート２０２６》
ソプラノ（安川みく）、メゾソプラノ（郷家暁子）、テノール（山本耕平）、
バリトン（加耒徹 かく・とおる）の４人で２曲ずつと最後の全員で「リゴレット」。
郷家暁子：モーツァルト「フィガロの結婚」より「恋とはどんなものかしら」
安川みく：プッチーニ「ラ・ボエーム」より「あなたの声に呼ばれて出た家に」
加耒徹：ヴェルディ「椿姫」より「プロヴァンスの海と陸」
山本耕平：プッチーニ「トゥーランドット」より「誰も寝てはならぬ」
郷家暁子：ロッシーニ「セビリアの理髪師」より「今の歌声は」
加耒徹：ドニゼッティ「愛の妙薬」より「パリスのように美しい」
山本耕平：ヴェルディ「リゴレット」より「女心の歌」
安川みく：ヴェルディ「リゴレット」より「愛しい人の名は」
全員：ヴェルディ「リゴレット」より「美しい恋の乙女よ」
オペラはエンタメですねえ。とても楽しかった。
歌い手のみなさんはすごくサービス精神旺盛で。
郷家暁子は声に厚みがある。表情豊かで演技力もある。舞台映えのする人。
オペラそのものだったらさらに輝くだろう。
お父さんの実家が陸前高砂で、長期休みごとにずーっと仙台にいたらしいよ。
安川みくは声楽家には珍しいのでは？と思うほどスリムな体型で驚いた。
そのわりに声量があってそれもびっくり。のびやかでまろやかな声。
だが歌う時の姿勢が悪い気がするので、そこを直した方がいい気がする。
山本耕平。わたしはテノールの声質ってそんなに好きな方ではないので、
ちょっとその部分割り引いて聴いてしまったかな。誉め言葉になるか微妙だが、
プレイボーイの役が似合いそう。
加耒徹もプレイボーイの役似合いそうですけどね。「プロヴァンスの海と陸」が
好きなので愉しく聴いた。今回の客席から登場枠はこの人でした。
客席に愛想を振りまいていて面白かった。
名前は有名でも「リゴレット」で聞き覚えのある曲はまったくなかったわけだが、
四重奏はやっぱり面白いねえ。ちゃんと動作つきで、オペラの一場面として見せてくれた。
そして最後のアンコールで「乾杯の歌」。
愉しく楽しく、聴き終わりました。
今回、遅刻して最初の最初を逃したことで、一日目の楽しさの２０％くらいは失ったかな。
始まる前のわくわく、演者が登場した瞬間のキラキラが楽しめなかった。
周りにも迷惑ですし、やはり遅刻はいけません。地下鉄は３０分。
そしてそれにも関連するが、やっぱりせんくらは１日２ステージは見た方がいいねー。
１ステージだと物足りない。長くて１時間だからあっという間に終わってしまって、
ボリュームがないんだよね。短くて単価が安い、というのが価値なんだから、
ステージのハシゴはするべき。贅沢な気分になる。
まあわたしは一日目、午後に小野リサに行きたかったんだが、それが取れなくて
結果的に１ステージになったんだけどね。１ステージの満足感を１とするなら、
２ステージ見ると合計３になる。お得。
ではまた来年お会いしましょう。
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